作为善于打造空(kong)气(qi)感的导演，曾庆杰的技巧运用无疑是纯(chun)熟的，他在《逐玉》中(zhong)连续了《九重紫》的精致古风美学，也依然(ran)善于打造角(jiao)色的高光时刻。

有(you)“苦丑古偶久矣”的观众会觉得“别带脑(nao)筋看，带眼睛看就行”，究竟古偶本就是超脱(tuo)现实的梦幻世界，为了美感得当捐躯逻辑也能接受。

与此(ci)同时，《逐玉》中(zhong)也有(you)为了轻(qing)喜结(jie)果而让渡逻辑的情(qing)况(kuang)。

好比听闻男主入赘杀猪女后，男主挚友最先理想女主身段魁(kui)梧(wu)、容貌没有(you)扬，用武力威胁(xie)受伤的男主成亲。再好比战乱背景下，大批女顾(gu)客被(bei)男主吸引来买卤肉，女主想搭把手(shou)时却被(bei)她(ta)们团体(ti)嫌弃(qi)。

这些桥段应该是试图行使反转杀青轻(qing)喜结(jie)果，只是因过于刻板才显得高耸。

其他古偶也有(you)雷同的情(qing)况(kuang)。

有(you)的是为了强化“爽感”，如《墨雨云间》《雁回时》《锦绣安宁》等复仇宅斗(dou)剧里，女主大杀四方时，常伴(ban)随着(zhe)反派(pai)的降智操(cao)作。

有(you)的是为了深化“虐恋”，如《东宫》《周(zhou)生如故》《七夜雪》等以“BE美学”为卖(mai)点的剧里，多的是男女主没长嘴而造成误解、错过一次就错过终身的套路。

编剧阿一觉得，“主要看剧集希望(wang)完成什么样的结(jie)果，然(ran)后能够酌情(qing)让渡部分逻辑。而若是逻辑成绩(ji)仅(jin)止于此(ci)，那末也能够说是主创的偏偏好与弃(qi)取，做好权衡往往成绩(ji)没有(you)大。”

现实上，这也与古偶受众的接受阈值有(you)关。

架空(kong)的古偶世界天然(ran)具有(you)一定宽免权，大多数观众没有(you)会细究假造朝(chao)代(dai)的气(qi)候是不是符(fu)合地理知识，也没有(you)会过分计(ji)较(jiao)某个场景是不是真的符(fu)合常理。

相比之下，与日常生活靠近的现偶，往往容易面(mian)临更(geng)加严苛的审视(shi)。不管是走狗血(xue)路线，照样融合轻(qing)喜元素，稍有(you)没有(you)慎就会让观众感触出戏，与尴尬、悬浮等负面(mian)评价挂(gua)钩。

02为结(jie)果倒推过程

作为古偶，《逐玉》还存在“为结(jie)果倒推过程”的惯性创作思维。

林安被(bei)屠时，为了让女主在西固巷的家人(ren)邻(lin)里活上去，剧情(qing)支(zhi)配一个没有(you)会武功的女性NPC当着(zhe)浩繁土匪的面(mian)逃归去报信(xin)；炸水(shui)坝时，原(yuan)本必逝世无疑的男主老师，也因反派(pai)前锋兵(bing)恰好先行发明(ming)战略而得以保全(quan)。

男女主情(qing)绪(xu)线的推进，同样存在这样的成绩(ji)。

好比把原(yuan)本相处融洽的男女主倏(shu)忽(hu)互放狠(hen)话大吵一架，紧接着(zhe)就是强制爱的高能吻戏；在没有(you)知妹妹生逝世的情(qing)况(kuang)下给女主支(zhi)配跳崖情(qing)节，被(bei)男主救回后则是精心计(ji)划的刮痧名排场。

阿一透(tou)露(lu)表现，“偶然(ran)编剧想杀青某个结(jie)果，如虐心的分离、甜蜜的吻戏或英雄的救场等，可能会轻(qing)忽(hu)通向结(jie)果的过程是不是公道。人(ren)物(wu)情(qing)绪(xu)的铺垫、情(qing)节发展的逻辑、因果关系(xi)的构(gou)建等，也都市(shi)沦为结(jie)果的附庸。”

这类(lei)看起来轻(qing)重倒置的创作思维，是大多数古偶的通病。有(you)的观众愿意宽大，有(you)的则会被(bei)劝退。可否冲破(po)这类(lei)惯性，也是影响古偶口碑优劣的紧张(zhang)因素之一。

但退一步说，《逐玉》的编剧至少还愿意费尽心机去“圆”一些逻辑，比起那些间接摆烂敷衍的古偶是多点诚意的。只可惜这类(lei)“圆”更(geng)多像(xiang)是技术层面(mian)的打补钉，而非创作上的顺理成章。

此(ci)外，古偶受众能够接受得当的让渡逻辑，但应该没法接受关键情(qing)节的推进老是没有(you)清(qing)没有(you)楚，而这也是《逐玉》播出过半正(zheng)在面(mian)临的审视(shi)。

近日《逐玉》更(geng)新后，有(you)没有(you)少观众发帖透(tou)露(lu)表现怎(zen)么看没有(you)懂剧情(qing)发展了。

好比林安镇被(bei)屠的情(qing)节中(zhong)，反派(pai)怎(zen)样在非自己治下的区域，带着(zhe)没有(you)少人(ren)马屠戮整个小(xiao)镇？男主先前发觉到反派(pai)意图没有(you)轨，为何(he)没有(you)采用些防范措(cuo)施？有(you)官府管辖的地界又为何(he)没有(you)像(xiang)样的抵抗，只要碾压(ya)式的屠杀？

再好比霸(ba)下炸水(shui)坝时，男主老师作为太傅自爆(bao)身份后，将(jiang)领竟然(ran)能接受让他也留上去送逝世而没有(you)是强硬点把他送离险境；在两(liang)边部队物(wu)理间隔看起来极(ji)近的情(qing)况(kuang)下，水(shui)坝被(bei)炸后冲过来的洪水(shui)却没有(you)过多波及男主方的人(ren)马。

为此(ci)，有(you)观众最先去原(yuan)著中(zhong)寻找谜底，或是在交际媒体(ti)上寻求(qiu)解释。当一部古偶屡次需要场外信(xin)息来填补内在逻辑的空(kong)缺，那末主创理应是要反思的。

03好剧本稀缺

没有(you)可否定《逐玉》作为古偶的诸多长处，但播到目前，作为一个重点投资和宣发的头(tou)部项目，它或许(xu)能够更(geng)好。

前两(liang)天，《逐玉》编剧上了热搜，没有(you)少网(wang)友觉得该剧编剧浪费了导演和演员的积极(ji)。这部剧的成片来看，故事层面(mian)确(que)切能够做得更(geng)好。

作为一部小(xiao)说改编剧，《逐玉》不免会被(bei)拿来与原(yuan)著比拟。言情(qing)小(xiao)说往往没有(you)会过分拘泥于现实逻辑，而是更(geng)寻求(qiu)戏剧结(jie)果和极(ji)致情(qing)感。然(ran)而，没有(you)少既读过原(yuan)著也看过剧集的观众反映，《逐玉》在改编方面(mian)存在没有(you)少值得商讨之处。

其中(zhong)，关于女仆人(ren)设(she)的改编质疑尤其凸起。

原(yuan)著中(zhong)女主樊长玉天生神力，性格坚韧坦(tan)荡，从没有(you)因自己出生屠户家庭而自卑，同时也在母亲的辅导下识得《三字(zi)经》《千字(zi)文》中(zhong)的文字(zi)。

然(ran)而到了剧版，女主却时常因杀猪女的身份而感触羞涩，原(yuan)本识字(zi)的设(she)定也被(bei)改成近乎文盲，这类(lei)窜改无疑减弱了人(ren)物(wu)原(yuan)本的自力性和能力。

此(ci)外，原(yuan)著最少情(qing)节推进清(qing)楚明(ming)了，没有(you)至于像(xiang)剧版这样让观众对权术线感触困惑；以及剧版五集以后节拍最先疲(pi)塌，直(zhi)到十八集摆布男女主前后离开林安镇才有(you)所起色。

这些成绩(ji)的背后，归根究竟是对编剧功力的考验(yan)。

“剧本剧本，一剧之本”这句(ju)陈词滥调的话，在任何(he)时间都具有(you)警示意义(yi)。我们并不是否定好导演、好演员的代(dai)价，而是在国产剧的创作链条中(zhong)，好剧本已成为最稀缺的焦点资本。

阿一觉得，“古偶因题材特性能够得当放飞(fei)，但绝没有(you)能彻底扬弃(qi)逻辑。若是剧本自己在逻辑建构(gou)上存在根赋性缺点，那末再精致的包装、再适配的演员，也难以真正(zheng)支(zhi)持起剧情(qing)，更(geng)遑论(lun)赢得广大观众的承(cheng)认。”

固然(ran)，当下的影视(shi)环境中(zhong)，编剧常面(mian)临创作自在的限制与种种现实牵(qian)绊。但在既定框(kuang)架内讲好一个逻辑自洽的故事，同样是专业能力的表现。

没有(you)管是长剧、古偶照样相关主创，市(shi)场遵守优胜劣汰的法则，若是屡屡交出没有(you)合格的作品，那末被(bei)庖代(dai)也无可幸(xing)免。

（文中(zhong)受访(fang)者为化名）