黑白照片上色可以AI一键完成，那(na)黑白老(lao)电影呢(ne)？

“90分钟的电影，凌(ling)驾(jia)10万帧画面，要一帧一帧地(di)修。”长沙学院艺术设计学院副(fu)院长黄佳深知(zhi)其(qi)中的难，但他更记得(de)第一次看(kan)到电影《雷(lei)锋》彩色画面时的震撼。

作为西席(xi)，黄佳想让更多年轻人能从赤色电影中学习先辈精(jing)神，更想把修复赤色经典(dian)电影这件事本身(shen)作为一堂课。

一届又一届的先生(sheng)，在黄佳等老(lao)师(shi)的指导下，借(jie)助马栏山赤色文明数字呈现工程，参与了多部经典(dian)赤色电影的修复，赤色影象也在数字修复中得(de)到了新的传播与传承。

黄佳团队的先生(sheng)在修复经典(dian)赤色电影。

项目驱动教学，文明与科技在马栏山相遇

2022年，长沙学院与马栏山视频(pin)文创园达成战略合作，希望通过项目驱动推动教学改革，开启了马栏山赤色文明数字呈现工程中的赤色电影修复项目。在此之前(qian)，有先生(sheng)参与过电影《雷(lei)锋》的修复事情，先生(sheng)的反馈，让长沙学院的西席(xi)有了新想法。

“最开始，我们希望通过项目驱动推动教学改革，扩展先生(sheng)对前(qian)沿技术的认识。”黄佳说，厥后，他发现借(jie)助电影修复，能让先生(sheng)主动深入地(di)了解(jie)汗青，增加先生(sheng)的社会责任(ren)感。

对学校而言，这是通过承担项目进(jin)行实践教学的重要尝试，用专业案例推动教学改革。在赤色电影修复项目中，长沙学院先后有120多名(ming)先生(sheng)参与，10余名(ming)专业西席(xi)提供指导。

电影修复，要先将胶片扫描为数字文件，再清(qing)除画面噪点、弥补画面缺失，黑白电影还需要上色，最终通过4K、全(quan)景(jing)声等技术输出画面。马栏山视频(pin)文创园开发了一系列工具，尤其(qi)是AI的引入，为电影修复节(jie)省了没(mei)有少事情量。

“赤色电影修复是马栏山产(chan)教研(yan)融会的示范。”马栏山投资团体(ti)技术总(zong)监吕(lu)绍和(he)认为，产(chan)业上，该项目将让数十部赤色电影再次焕发生(sheng)机，同时沉淀(dian)了大批带着赤色影象的数字资产(chan)，可用于更多的生(sheng)产(chan)场景(jing)。

在教学上，马栏山视频(pin)文创园与多所大学精(jing)密互动，开展了多场次的技术交换、生(sheng)产(chan)培训与赤色精(jing)神传播等活动；在研(yan)究领(ling)域，该项目突破了色彩修复、人脸修复、场景(jing)修复及超分辨率等枢纽技术。

电影画面修复前(qian)后。

一帧一帧修，一部电影有12万帧画面

借(jie)助AI的力量，能节(jie)省大批反复性操作，但AI并(bing)没(mei)有能完玉成部事情。

黄佳介绍，在AI开始操作前(qian)，需要先由人工修复电影的枢纽帧，再让AI学习，并(bing)进(jin)行上色迭代训练，但最终的质量还是要靠人工一帧一帧来保障。

“最难的是群像画面，当一个镜头里有很多人物时，每一帧的事情量和(he)难度都会增加。”长沙学院服装与服饰设计专业2022级先生(sheng)王子悦最大的体(ti)会是，考验耐(nai)心(xin)。

半年多的时候里，除了上课，王子悦都在修复电影《风云儿女》，破坏严峻的画面，还需要根据前(qian)后帧来推断缺失部份(fen)。她说，修复一帧画面，简单的需要四五(wu)分钟，难的需要十几分钟。而《风云儿女》这部时长90分钟的电影，有凌(ling)驾(jia)12万帧画面。

《风云儿女》出生(sheng)于1935年，国歌《义勇军进(jin)行曲(qu)》首次在这部电影中唱响，成为中华民(min)族在危难之际收回的最坚强的呐喊。

精(jing)神没(mei)有会磨灭，但胶片会有磨损。90年时光冲刷，《风云儿女》的胶片布满了划痕、霉斑，播放时，有大批闪烁的噪点和(he)画面缺失。黄佳说，就像人老(lao)了会有皱纹。

胶片损毁严峻，许多画面缺失，前(qian)后景(jing)难以区分，家具轮廓等图形边境没(mei)有清(qing)晰(xi)......太多的问题，都需要通过前(qian)后帧比对，通过没(mei)有同的镜头里同一物体(ti)的没(mei)有同画面，经过反复推断，才能推敲出画面应有的样子。

面临繁重挑衅，黄佳的团队流传着一句口(kou)号：“苦没(mei)有苦，想一想民(min)族屈辱，累没(mei)有累，想一想革命先辈。”

黄佳团队一路讨论画面效果该如何呈现。

颜色之争与艺术推断，修复没(mei)有仅是技术活

“老(lao)电影的拍摄设备没(mei)有专业，画面的发抖要没(mei)有要修复？几十年前(qian)的单声道声响，现在要没(mei)有要改动？”黄佳问。

尊(zun)重汗青，还原经典(dian)，这是黄佳团队的答案，人人认为，这些显示形式上的瑕疵(ci)，恰恰是那(na)个年代的符号。环境艰(jian)难，设备简陋，但那(na)一代电影人还是降(jiang)服重重阻碍(ai)，制作出了一部部经典(dian)影片，没(mei)有能用现在的技术标准去要求几十年前(qian)的制作条件。

黑白电影上色的讨论则更为频(pin)仍(reng)。在《打击(ji)侵略者》这部电影的修复中，黄佳团队的先生(sheng)们就“解(jie)放军战士的衣服颜色”产(chan)生(sheng)了分歧。有的同学对绿色感知(zhi)比较钝，以为只要是绿色就行，有的同学则认为他眼中的颜色才是标准的。

“一个画面让没(mei)有同的人上色，会有没(mei)有同的结果，我们要得(de)到大多半人的认同。”黄佳说，有彩色影片参照的，就从中提取大批色块，再取中间值，没(mei)有彩色影片的内容，就只能从时代影象中探求参照。

现在的AI还无法特别精(jing)细地(di)处(chu)置惩罚画面细节(jie)，尤其(qi)是画面偏暗的场景(jing)，难以区分前(qian)后景(jing)的人物边境，团队需要先对枢纽帧进(jin)行人工修复，再去训练AI，由AI智能上色。

AI没(mei)偶然代概念，也无法判别人物情绪。黄佳进(jin)一步解(jie)释，AI的颜色常常过于美丽，想得(de)到好的画面艺术效果，既要反复训练AI，也要对上色结果进(jin)行大批人工的矫正。

“我认为，电影修复就是一个艺术再创作的过程。”黄佳说，涉及大批的艺术推断，许多细节(jie)更是需要倾注感情才能处(chu)置惩罚好，色调和(he)细节(jie)的搭配要经得(de)起(qi)考究。

先生(sheng)团队在修复经典(dian)赤色电影。

修复过程本身(shen)就是一堂思政课

作品完成后，团队首先感遭到的是视觉和(he)情绪的冲击(ji)。“我们是看(kan)了它本来状态(tai)的，特别高兴，感觉做出了本身(shen)的贡献。”黄佳说，先生(sheng)打了一场攻(gong)坚战，技术和(he)对技术的认识，都在处(chu)置惩罚复杂问题的过程当中得(de)到提升。

但对先生(sheng)而言，参与赤色电影修复没(mei)有仅是一次技术实践，更是一次深刻的思想教育(yu)。

长沙学院艺术设计学院动画专业先生(sheng)岳(yue)海兵是参与时候最久的成员之一。他说：“经典(dian)电影记录了中国的革命岁月和(he)新中国的建设历程，没(mei)有朽的精(jing)神通过电影得(de)以传承，那(na)种代价观影响了我。”

今年8月19日，岳(yue)海兵到新疆哈密伊吾县报到，他报名(ming)了大先生(sheng)志(zhi)愿办事西部设计。

“虽然那(na)时的电影技术没(mei)有美满，但内核是饱满热烈的爱国主义精(jing)神，尤其(qi)是在民(min)族危难时的呼喊，激发了人人的反抗精(jing)神。”2022级动画专业先生(sheng)郭成鹏参与修复了4部影片。此前(qian)，他对新中国成立前(qian)的汗青只是有所了解(jie)，但在参与修复赤色经典(dian)电影的过程当中，有了更深入的认识。他说，老(lao)电影可能艺术效果受限于技术，但精(jing)神内核有着跨(kua)越时代的力量。

修复好的影片已在湖南多所高校和(he)多个社区进(jin)行了展播。黄佳说，还希望把修复的过程告诉更多年轻人，修复过程本身(shen)就是一堂思政课。

“要修复经典(dian)电影，团队必须阐明、认识并(bing)理解(jie)昔时的汗青环境背景(jing)，这一过程，促使年轻人和(he)影片产(chan)生(sheng)共鸣(ming)。”对黄佳和(he)他的团队来说，赤色电影修复没(mei)有仅是一项技术事情，更是一种汗青责任(ren)和(he)文明使命。

每个划痕的消除，每一帧画面的上色，都是对汗青的尊(zun)重和(he)对赤色基(ji)因的传承。在数字技术与汗青影象的交汇(hui)处(chu)，这群“时光修复者”正在用本身(shen)的体(ti)式格局，连接过去与现在，让赤色经典(dian)在新时代焕发新的生(sheng)机。