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AI技术不仅改变了短剧的市场格(ge)局和创作流程，如今同(tong)样已(yi)深度参与到电影建造的各个环(huan)节。众(zhong)多电影人(ren)不仅震动于AI的无限可能，更将其(qi)作为(wei)降本增效的有力对象。AI让许(xu)多人(ren)的电影梦离现实更近(jin)了。
AI动画电影《团圆令》剧照
《三星堆：未来往事》海(hai)报
■AI助(zhu)力编剧、建造降本增效
豆包汇集信(xin)息，ChatGPT添补素材(cai)，即梦、小云雀等用来生成自己想表达的短片……对青年编剧斯想来说(shuo)，他的工作已(yi)经离不开各种(zhong)AI对象，工作效率也因之大大提拔。
“遇到我不熟悉的题材(cai)，AI能帮忙查找和补充材(cai)料。一些需要梳理概括的文(wen)字工作，AI也能辅助(zhu)，比如有一次需要把(ba)小说(shuo)改成剧本，我让AI帮我提炼每一章的主要内容。”斯想坦(tan)言(yan)，现阶段的AI于自己而言(yan)更像(xiang)一位编剧助(zhu)理，主要负担一些辅助(zhu)工作。
如果说(shuo)电影建造的创意环(huan)节仍由人(ren)类主导，那么在前期建造环(huan)节，AI已(yi)深度参与、大显身手。制(zhi)片人(ren)周琳淞回想，客岁参与一部院线电影的前期时，利用AI做了大批(pi)画面，比如日景转夜景、前景效果等，成功降低(di)了本钱。“传统的日景转夜景，用调(diao)色或视效也能完成，但对照费劲，而AI就能处置惩罚得又快又准。另有演员换脸，如果是(shi)传统的补拍加合成，或用三维的方式做，1分钟的费用可能得超(chao)十万元，用AI换脸，至少一两万就搞定了。”
天工异彩视效总监(jian)刘松透露，他们早在两三年前就最先在视效建造中运用AI，他的亲身感受是(shi)：在生成图(tu)象这一点上，AI建造的效果肉眼(yan)可见地愈(yu)来愈(yu)好。“最最先AI可以帮我们去做一些概念图(tu)、计划手稿，后来逐渐能做数字绘(hui)景、一些前景的动态素材(cai)，或者是(shi)干脆连(lian)场景延伸(shen)都能做。现在AI可以取(qu)代传统的CG衬(chen)着，生成带纹理、带材(cai)质的三维模型，还能把(ba)图(tu)象细节做得更丰富，提拔实在感。”
■AI智能原生电影年内上映
云雾竹林、山顶(ding)桃花(hua)、古朴村寨等场景尽显东方美学，熊猫兄妹团仔和圆妞的寻亲故(gu)事温馨感人(ren)，2月底上映的动画电影《团圆令》，作为(wei)我国首部登上院线大银幕的AIGC动画电影，其(qi)产业意义无疑(yi)是(shi)巨大的。
《团圆令》导演马腾直言(yan)，用AI做电影，并非简单的“AI生成一切(qie)”。“剧本还是(shi)人(ren)写的，虽然也会让AI做集会记录再去修改，但整个故(gu)事架构、情感内核(he)，还是(shi)人(ren)占主导。创作部分留给人(ren)，AI负责高效、精准地实行人(ren)的创意。”
刘思敏曾是(shi)一位“传统”影视制(zhi)片人(ren)，但如今，她更乐意称自己是(shi)一名AIGC制(zhi)片人(ren)。随着探索的深入，她发明这一技术会催生出一条不同(tong)于传统影视建造的新流程。在用AI生成的电影中，可以没有真人(ren)演员、没有开麦拉、没有实拍环(huan)节，取(qu)而代之的是(shi)整个团队(dui)与AI的反复(fu)互动与合作。当剧本肯定后，导演先定下整部影片的主演抽象、主场景、视觉气(qi)势(shi)派头等，然后梳理出整部作品的全部分镜。这一环(huan)节在整个流程中至关紧张，由于“分镜相称于整个项目标仿单，如果没有清晰的分镜表，接(jie)上去的环(huan)节没举措做。”等到全部分镜图(tu)就位后，建造部门(men)根据(ju)要求写指令，由AI生成视频，再进行前期剪辑、配(pei)音、调(diao)色等。在刘思敏看(kan)来，如果要保(bao)证建造精良，AI电影并不一定会比传统拍摄的周期短，不外(wai)人(ren)员本钱切(qie)实其(qi)实会大大降低(di)。
未来，将会出现更多由AI生成的电影。日前，博纳影业发布《三星堆：未来往事》概念预告(gao)片，宣布这部AI智能原生电影将于年内上映。该项目早在2022年就已(yi)立项，将采(cai)用博纳自主开发的AI对象建造。
■AI日渐强大 电影人(ren)能做什么
本钱的大幅降低(di)，直接(jie)改变了行业生态，大大降低(di)创作门(men)槛。我国电影文(wen)学学会副秘书(shu)长杜红军以为(wei)，“一人(ren)即剧组”的概念正(zheng)在成为(wei)现实。未来行业格(ge)局可能两极分化：一端是(shi)具有顶(ding)级资源的大厂，另一端则是(shi)大批(pi)小微团队(dui)甚至个人(ren)创作者。对于许(xu)多青年电影人(ren)而言(yan)，这提供了新的可能——“本钱低(di)到几十万元甚至几万元，自己就可以出品建造一体化，不用千辛万苦拉投资、建团队(dui)了。”
AI的冲击不可避免地带来了岗亭的变迁，但这并非简单的镌汰，而是(shi)一种(zhong)复(fu)杂的重塑(su)，更像(xiang)是(shi)在“快速挤干行业水(shui)分”。制(zhi)片人(ren)张辰以为(wei)，目前影视行业的任何一个环(huan)节都还没有被镌汰，但“以前那些乘虚而入的岗亭，那些不太专业的草台班(ban)子，生存空间会被极大压(ya)缩，顶(ding)尖(jian)人(ren)才反而变得更稀缺”。
与此同(tong)时，新的岗亭正(zheng)在涌现。刘思敏在实践中发明，就演出而言(yan)，用AI建造的作品需要“投喂”大批(pi)准确、恰(qia)当的提示词才能收获符合预期的效果。“如果是(shi)张艺谋、陈(chen)凯歌(ge)这样的大导演，他们不可能亲自去写提示词，那么负责写指令的人(ren)，就必(bi)须(xu)深入明白导演对演出的要求、对角色的明白，并将其(qi)转化为(wei)AI能够实行的指令。我们到时候肯定要增加一个岗亭，叫(jiao)演员提示词导演。”
AI的逐渐强大，还从另一个方向为(wei)从业者敲(qiao)响警钟：切(qie)莫丧失对艺术的把(ba)控力。“很多时候，AI把(ba)原本属(shu)于创作者的创作环(huan)节抢走了，它生成内容让你(ni)挑选，时候久了创作者可能会麻木，觉得哪种(zhong)计划都挺好，逐渐丧失对艺术的追求和把(ba)控力。作品的灵魂(hun)还是(shi)要人(ren)来掌握。”刘松还发起，对AI的运用不要好高骛远，尤其(qi)在开发AI对象上不能太贪心，应(ying)该先把(ba)基础功能做好，一点点进步。（袁云儿）
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