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“唔(wu)讲感情，点留得住人”

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2026年(nian)春节档，一部以夜总会为背景的粤语电影《夜王(wang)》意外成为口碑(bei)黑马。该片看(kan)似是一部带着夜场元(yuan)素的贺岁喜(xi)剧，但真正打动观众的，却并非那(na)些纸(zhi)醉金迷(mi)式的奇观，而是一种(zhong)久违的港片气质——人情味。

电影选择把故事放在2012年(nian)的尖东(dong)夜场。这(zhe)是一个颇为微妙的时间点，此(ci)时，夜总会文(wen)化已经走向尾声，但那(na)种(zhong)属于香港市井社会的熟人关(guan)系、义(yi)气与照应，却仍在发光。

影片的核心矛盾并不复(fu)杂，郑秀文(wen)饰演的V姐(jie)代表的是效率与资本逻辑，而黄子华饰演的欢哥，则更像一个老派的江湖中人——他相信人情、相信义(yi)气，也相信人与人之间总该有一点“托底”。

展现人情与资本的对抗，并展现人情的珍(zhen)贵与美好，恰恰是港片最(zui)擅长(chang)表现的主(zhu)题。从早年(nian)的《阿飞正传》到《枪火》，再到近年(nian)的《毒舌律师》，香港电影一直着力在制度与人情之间寻找缝隙。影片的主(zhu)角人物未必是英雄，但他们总会在关(guan)键(jian)时刻选择相信“义(yi)气”，并为此(ci)奋不顾身。

《夜王(wang)》完成了对这(zhe)一主(zhu)题的续写与传承，主(zhu)角们是一群从事灰色行业的小人物，他们并不完美，但他们选择在时代洪流下继续相信人情，并通过相互托举展现了自己的尊严与坚(jian)持。

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即便结尾夜总会仍然以关(guan)门收场，但这(zhe)恰恰体现了在冷酷的现实面前，我们能相信的唯有人与人之间的关(guan)怀——或许生意会失败，但只要人情还在，这(zhe)个世界似乎就还没完全变冷。

市井群像，港片最(zui)珍(zhen)贵的传统

如果说“讲人情”让(rang)影片续上了老港片的这(zhe)口气，那(na)么片中形形色色的人物真正为《夜王(wang)》填上了丰满的血肉。

黄子华饰演的欢哥是一个典(dian)型的港式小人物，嘴碎、圆滑、有点怀旧，但在关(guan)键(jian)时刻又特(te)别讲义(yi)气。这(zhe)也延续了黄子华从《还是觉得你最(zui)好》到《毒舌律师》一直以来的形象，导演吴炜伦妙语点评他有一种(zhong)极为罕见的“市井气与知识分子特(te)质的混(hun)合”，这(zhe)就是黄子华的独特(te)魅力。

郑秀文(wen)饰演的V姐(jie)则代表着在时代浪潮下更主(zhu)动拥抱变化的角色，她更现代、更职(zhi)业化，也更现实。但美中不足(zu)的是，她的价值取向与性格特(te)质本应在与欢哥之间的价值冲突之间塑造得更为立体，但最(zui)终却让(rang)位于“智斗太子峰”这(zhe)一核心戏剧矛盾，使得这(zhe)一角色成为了欢哥的陪衬，也缺乏人物弧光，显得略微扁平。

值得关(guan)注的是，在极易滑向男性凝(ning)视的夜场题材中，《夜王(wang)》赋予(yu)了每(mei)个女(nu)性角色以主(zhu)体性。编剧何妙祺曾(ceng)说：“我好中意写女(nu)人。”影片中的女(nu)性角色不再是刻板的陪衬，而是盔甲下有柔软、柔软之下有坚(jian)韧的鲜活个体。Mimi、Coco、葵芳等角色各有生活轨迹与性格侧面，她们既在名利场中谋生，彼此(ci)之间也维系着某种(zhong)微妙的情谊。

这(zhe)种(zhong)群像书写，其实正是香港电影最(zui)宝贵的传统之一。从《八星报喜(xi)》到《家有囍事》，再到今(jin)天的港产(chan)片，真正好看(kan)的喜(xi)剧往往不是靠情节，而是靠一群鲜活的人。

会写人的编剧，走到台前

如果把《夜王(wang)》放进香港贺岁片的历史脉络中来看(kan)，它的出现并非偶然。

自20世纪(ji)80年(nian)代起(qi)，贺岁档一直是港片最(zui)重要的舞台之一。从成龙的动作喜(xi)剧到周星驰的无厘(li)头风潮，再到后来银(yin)河(he)映像的类型混(hun)搭，贺岁片始终在不断调整自身形态。近年(nian)来，随着市场环境(jing)变化，港产(chan)喜(xi)剧一度陷入套路化，但《栋笃特(te)工》与《毒舌律师》的成功又重新证明：只要人物鲜活、剧本扎实，港式喜(xi)剧依然有生命力。

《夜王(wang)》将夜总会设置(zhi)为类似人物出场的舞台空间，其影片调度思维并不强势，整体以服务于人物行动对话(hua)为主(zhu)，从这(zhe)一角度来看(kan)，其编剧是更为出彩的。

导演吴炜伦本身就是香港电影界资深编剧，长(chang)期(qi)参与类型片创作，对节奏(zou)与结构有非常清晰的掌控。而编剧之一的何妙祺曾(ceng)执导爱情电影《我谈的那(na)场恋爱》，她擅长(chang)从人物情感入手，尤其对女(nu)性角色的刻画颇具细(xi)腻观察。这(zhe)种(zhong)编剧之间的协作，使得《夜王(wang)》既保(bao)留了港式商业片的节奏(zou)感，又多了一层人物情感的温度。

影片前半段是夜场的繁(fan)华与笑料，后半段则逐渐转入商战(zhan)与人情博弈。当欢哥设计反击太子峰，夺(duo)回东(dong)日夜总会控制权后，夜总会最(zui)终仍然关(guan)门转型。这(zhe)并不是失败，而是一种(zhong)典(dian)型的港式现实主(zhu)义(yi)——人情或许能赢一场仗，但未必能够改变时代。

结语：霓虹灯灭了，人情没散

电影最(zui)后，东(dong)日夜总会的霓虹灯慢慢熄灭。那(na)一刻仿佛也是香港电影的一种(zhong)隐喻：辉煌的年(nian)代或许已经远去，但某些东(dong)西仍然没有消(xiao)失，比如人情，比如义(yi)气，比如那(na)些在困境(jing)中依然愿意彼此(ci)托一把的小人物。

《夜王(wang)》以极低的制作成本在春节档杀出重围，它没有试图复(fu)活港片的黄金年(nian)代，而是提醒观众，香港电影真正珍(zhen)贵的，从来不是规模(mo)，而是人。

正如片中那(na)句台词(ci)所说：“唔(wu)讲感情，你点留得住人啊？”这(zhe)句话(hua)既是对夜总会说的，也是对香港电影说的。

文(wen)/迟(chi)文(wen)宇

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“唔(wu)讲感情，点留得住人” ——《夜王(wang)》与港片的人情味

来源：羊城晚报 2026年(nian)03月14日版(ban)次：A08栏目：作者：迟(chi)文(wen)宇