如(ru)果看剧情(qing)，《飞(fei)奔人生》三部曲基本拍的是类似的故事，主(zhu)人公遭(zao)受(shou)低谷，碰到机遇，堕入困境，再次自(zi)强，最后逆袭。

但这也是类型片的经(jing)典套路，用好了，就能满足大(da)多半观众的需求(qiu)。

《飞(fei)奔人生》系列的核心是梦想和酷爱，它(ta)的反(fan)面是实际和妥协(xie)。这是具有普适性(xing)的，险些能和每个人共鸣，不管谁，都曾有过本身的酷爱，无论终(zhong)究完成与否。

《飞(fei)奔人生》第一部讲(jiang)的是把(ba)悉数奉献给你所酷爱的一切，赢回庄严(yan)。第二部讲(jiang)的是如(ru)何面对(dui)不公，并(bing)超越本身。第三部讲(jiang)的是“不是所有的比赛都发生在集会室里”，这也是对(dui)体育近况的一种隐射。

主(zhu)角(jiao)不但要面对(dui)资本，证实“你们这类人啊(a)，只(zhi)能在赛场上赢。”还(hai)要面对(dui)更先辈的帮助驾驶零碎，在这个AI期间，显现作为传统手艺人的存在价值(zhi)。

无论在技术(shu)上，照样在思考的深度(du)上，三部下来能看到韩(han)寒(han)变得更成熟。

《飞(fei)奔人生3》的俏皮(pi)段子、鸡汤和煽情(qing)明显在淘汰，韩(han)寒(han)越发专注在赛车戏上，变得越发纯粹，后半段赛车戏量(liang)大(da)管饱，双赛道，各种路况，完全超越了前两部。

因《四海》在春节档吃过亏的韩(han)寒(han)给电影结(jie)局(ju)也不再搞什么迥殊花样，间接上大(da)团聚，happy ending，让主(zhu)角(jiao)拿到第一。

最故意义(yi)的是魏翔演的叶经(jing)理这个角(jiao)色，一个懂得灰色规则，不那么好，又不那么坏的人。他可所以对(dui)手，也可所以朋友(you)。或(huo)许，他能代表现在的韩(han)寒(han)对(dui)实际的态(tai)度(du)。

《惊蛰无声》：张艺谋(mou)正常施展

《惊蛰无声》的优缺点是一体的。它(ta)保持了张艺谋(mou)比年来的平均水准，故事简单，节奏快，情(qing)节反(fan)转反(fan)转再反(fan)转。

张艺谋(mou)很智慧的一点是，他在处理这类宏大(da)题材时，通常会选择非(fei)常微小的切入视角(jiao)，《狙(ju)击(ji)手》云云，《惊蛰无声》亦(yi)云云。

这实际上是一个“抓(zhua)内鬼”的故事，戏眼在“内鬼”身上。电影开(kai)始没多久，内鬼就已明牌，导演不让观众花时间预测内鬼究竟是谁，反(fan)而用大(da)量(liang)特写镜头显现“内鬼”的痛苦、挣扎、恐惊与悔恨，和最后的自(zi)毁，所以《惊蛰无声》更像是一部生理惊悚电影。幸亏朱一龙也撑(cheng)起了这个角(jiao)色，他的表演自(zi)然(ran)生动。

但它(ta)的缺点也恰恰在于去繁就简。

由于故事非(fei)常简单间接，所以很多剧情(qing)细节是缺失的。好比朱一龙和刘(liu)诗诗之间到底涌现了什么难以调和的夫(fu)妻抵牾，朱一龙和易烊(yang)千玺(xi)之间的兄弟情(qing)又是如(ru)何创建的，这些对(dui)主(zhu)线剧情(qing)有着重要推进(jin)作用的细节，险些都被一笔(bi)带过，停顿(dun)在台词(ci)层面。

全部故事的起点也被很多观众以为过于牵强——一个众星(xing)云集的国安题材春节档电影，讲(jiang)的是一个由男人出轨引发的连环案，给人一种世(shi)界500强企业商战是小学生吵(chao)架的感(gan)觉(jue)。

或(huo)许对(dui)如(ru)今的职业导演张艺谋(mou)而言，深入的人物、风(feng)格化的视听、缜密的剧情(qing)已不再是首要追(zhui)求(qiu)，他更倾向于在简化的叙事框架下，利用成熟的职业导演技巧，去保持一种剥离了深度(du)、服务于情(qing)节的叙事效率。

《镖人：风(feng)起大(da)漠》：乐成的漫改(gai)武(wu)侠(xia)，不太乐成的群像

《镖人》最大(da)的优点是它(ta)非(fei)常好地完成了一次“序言转译”，特别在打戏方面。

漫画和电影是两种完全不同(tong)的序言，漫画是静态(tai)的、定格的，画幅也非(fei)常自(zi)由。而《镖人》在改(gai)编过程中，并(bing)没有简单还(hai)原、照搬漫画——这是很多漫改(gai)电影水土不服的重要缘故原由——而是通过电影的语言，对(dui)原漫画极具张力的好坏画面进(jin)行了影视化转译。

好比阿育娅在沙尘暴中复(fu)仇那场戏，原漫画用了竖屏特写，画面核心是阿育娅愤怒(nu)的脸，这是漫画能够轻松(song)做到的表达。而在电影中，导演反(fan)而用了大(da)全景，利用影像的空间感(gan)，通过后景中庞大(da)的沙尘暴去外化阿育娅的愤怒(nu)。

《镖人》中很多场精彩的动作戏都是电影原创，好比刀马和竖那场以火为背景的打戏，刀马和倾听在沙尘暴里的那场打戏，包含开(kai)首李连杰和张晋吴(wu)京的那场三人打戏，也加入了大(da)量(liang)的电影原创设计。

从这个角(jiao)度(du)看，《镖人》是一次非(fei)常乐成的漫改(gai)。

但遗憾的地方在于群像戏中人物塑造的乏力。电影用126分钟讲(jiang)完了动画15集的内容，这类极限紧缩导致了叙事节奏的畸形，人物走马观花地出场，情(qing)节赶场式地促进(jin)，很多重要角(jiao)色险些没有深度(du)塑造的空间。

原作中比较出彩的竖，戏份被删了不少；在结(jie)尾处有重要作用的裴(pei)行俨，沦为完成剧情(qing)使命的工具人。包含刀马与倾听之间的宿命纠葛，也只(zhi)是通过几句台词(ci)匆匆交代。

但不能否认的是，在传统武(wu)侠(xia)电影式微的今天(tian)，云云大(da)投(tou)资、高规格的武(wu)侠(xia)巨制是一次难得的、逆流(liu)而上的探索。

《星(xing)河入梦》：一切都素昧平生

作为一部以“梦”为主(zhu)题的科幻片，《星(xing)河入梦》最大(da)的问题在于，从主(zhu)题内核到视觉(jue)呈现都不敷新。

有肯定科幻电影阅片量(liang)的观众，大(da)概率会在电影开(kai)始后没多久就猜到问题出自(zi)AI零碎。自(zi)1968年《2001太空漫游》风(feng)行的科幻片老传统技能，2026年《星(xing)河入梦》还(hai)在用。

包含对(dui)小反(fan)派葛洋的塑造，也非(fei)常刻板、缺少新意，确实就像电影的自(zi)嘲——一有反(fan)社会人格的角(jiao)色，就往“小丑”风(feng)格塑造。

电影中确实有一些不错的桥段，好比男女主(zhu)穿越进(jin)入霓虹灯(deng)牌，从三维“降维”成剪影式的二维纸片人；又如(ru)餐厅那段融入像素效果的慢动作打戏。

但这些桥段设计都素昧平生，观众在这些镜头中，总能捕捉到《盗梦空间》《红辣(la)椒》《黑(hei)客帝国》《王牌间谍》《歪小子斯(si)科特对(dui)抗全球》，甚至大(da)量(liang)漫威电影的名场面。

《星(xing)河入梦》的宣(xuan)传主(zhu)打“年轻人”，但在这个信息爆炸(zha)、审美阈值(zhi)不断被拉高的期间，想主(zhu)打年轻人市场，或(huo)许应当(dang)拿出更独特、属(shu)于这个期间的、能让人眼前一亮(liang)的“新东(dong)西”。

《熊猫(mao)设计2》：闹剧式悲剧

《熊猫(mao)设计》系列明显是一个子供向的IP，所以很难用严(yan)格的统一的标准来对(dui)它(ta)进(jin)行评价。

在豆瓣，卖了凌驾3亿(yi)的《熊猫(mao)设计》只(zhi)有5.5分。如(ru)果以此为标准，《熊猫(mao)设计之部落奇遇记》可能比这个分还(hai)要低。

《熊猫(mao)设计之部落奇遇记》的价值(zhi)在于在假期提供了一个亲子合家欢(huan)的选择，有熊猫(mao)，有悲剧，有工夫(fu)，这几个元素组合在一路，对(dui)家庭观众是有肯定吸收(shou)力的。

有些小朋友(you)确实看得很高兴，身边有个别五六岁的孩子笑不停。但对(dui)付大(da)人来说，这部电影照样有些磨练耐力的。它(ta)能够说是一部不太讲(jiang)逻辑的闹剧式悲剧，讲(jiang)了一个要勇敢表达爱，要团结(jie)的儿童睡前故事。

比第一部，《熊猫(mao)设计之部落奇遇记》越发走向低幼化，打戏也变少了。优点是用部落生活来制造异域风(feng)情(qing)，空气也越发高兴。

《熊出没·年年有熊》：掘金我国神话

对(dui)《熊出没·年年有熊》同(tong)样得用子供电影的标准来评价，跟该(gai)系列作对(dui)比。

之前的几部《熊出没》都在走科幻门路，到《熊出没·年年有熊》思路变化，回到更传统的我国故事，画风(feng)也更有我国味。

《熊出没·年年有熊》对(dui)年兽故事进(jin)行了大(da)胆的新编，告诉孩子们，为什么会丰年兽，我们过年的意义(yi)是什么，能够说是春节档特供片，很应景，很丰年味儿。

但这部电影的问题是，依(yi)然(ran)没做到像《哪吒2》那样对(dui)全年事段观众都友(you)好。

而且它(ta)显露出了重重的模仿痕迹。有些看过《哪吒2》的观众会感(gan)受(shou)到，年关城像陈塘关，年和煞对(dui)应了灵珠和魔丸，大(da)反(fan)派像石矶娘娘，两个配角(jiao)一个像申公豹，一个像太乙真人，还(hai)有几条(tiao)龙。

我国古(gu)代神话故事是动画电影的富矿，《哪吒2》的乐成会加速电影公司对(dui)这座(zuo)矿的开(kai)发，但无论做什么题材，什么故事，创新和冲破都应当(dang)是第一位的。

《熊出没》系列作为一个非(fei)常乐成的IP，应当(dang)施展更大(da)的作用。

小结(jie)

今年料想当(dang)中的春节档，或(huo)许再次强调了档期适配性(xing)的问题。

相比暑(shu)期档、国庆(qing)档，春节档是一个更看重题材和类型的档期，特别是在同(tong)档期影片质量(liang)差距较小时。

某种程度(du)上，春节档的赢家不肯定是最有制造力的，但肯定是最懂档期的。就像今年《飞(fei)奔人生3》成为头号赢家，或(huo)许胜在它(ta)知道观众在这个时间节点想要什么。