“在马丁·麦克多纳的原剧(ju)本中，卡图(tu)兰原本是(shi)男性角色，但以前也(ye)有女演员饰演这一角色的先例。”李羊朵(duo)说(shuo)，所以在创作《枕头人》12周年版时(shi)，更改了(le)角色设(she)置，讲了(le)一个卡图(tu)兰姐妹俩(liang)的故事。

身为“天才作家”，卡图(tu)兰的智商很高(gao)。李羊朵(duo)觉得，陈丽君有一种(zhong)清冷气质，真挚、赤诚，还有一点“破碎感”，刚好契合卡图(tu)兰的人设(she)，很适合这个角色。

演话剧(ju)同样需要出(chu)色的基本功。李羊朵(duo)透露，为了(le)演好卡图(tu)兰，陈丽君先拿出(chu)两个月的时(shi)间(jian)来练台词，之后在导演指导下(xia)，练习角色的一些基础动作，再然后，才开始正(zheng)式排练。

“卡图(tu)兰是(shi)个很复杂、很有挑战性的角色。目前来看，在台词、身段等多个层面上，陈丽君都能够(gou)很好地呈现这一角色的特质，完成(cheng)度非常(chang)高(gao)。”她评价道(dao)。

“沉浸式”演绎角色

今年1月份，由陈丽君领衔主演的话剧(ju)《枕头人》12周年版正(zheng)式建组。之后，李羊朵(duo)成(cheng)了(le)排练厅(ting)的常(chang)客，经常(chang)过去探班，也(ye)会跟陈丽君探讨(tao)角色、剧(ju)情等等。

《枕头人》12周年版剧(ju)照。受访人供图(tu)

她发现，只要开始排练，陈丽君就会把(ba)所有事情都抛(pao)下(xia)，带着对角色理解，全身心地投入到工作中去。“有时(shi)候你会觉得，她是(shi)在用卡图(tu)兰这个人物的状(zhuang)态，在工作。”

有好几场(chang)戏(xi)，都让李羊朵(duo)掉了(le)泪。比如，有一场(chang)戏(xi)是(shi)卡图(tu)兰不得已要做出(chu)一个非常(chang)残忍(ren)的、关于自己姐姐的决定。排练时(shi)，陈丽君展现出(chu)极强的情感爆发力，迅速将周围人带入剧(ju)情之中。

“陈丽君演出(chu)了(le)人物内心层层递进的挣扎与痛苦。”李羊朵(duo)能感觉到，当时(shi)陈丽君已经沉浸在角色中不可自拔，真情实感，所以才会有这样强的艺术感染力。

在她眼中，作为演员，陈丽君似乎有一种(zhong)本能，可以迅速找到角色与自己的连接，即与自身一致(zhi)的、能够(gou)产生共鸣的东西(xi)，将其打捞出(chu)来，用于塑造角色。

这样一来，无论是(shi)演越剧(ju)、电(dian)影，还是(shi)话剧(ju)，李羊朵(duo)认为，陈丽君都能让表演变(bian)得自然而又(you)真挚，也(ye)能带动观众快速进入剧(ju)情，从(cong)这个角度来说(shuo)，陈丽君是(shi)个天才。

如何(he)将观众“留下(xia)来”？

这些年来，包括话剧(ju)《枕头人》在内，李羊朵(duo)也(ye)一直在思考一个问题(ti)，那(na)就是(shi)在网络时(shi)代(dai)，舞台剧(ju)应(ying)该如何(he)更好地拥抱年轻观众？

《枕头人》12周年版剧(ju)照。受访人供图(tu)

其实，早在此次《枕头人》巡演之前，李羊朵(duo)就曾尝试邀请年轻演员来演话剧(ju)，并且在巡演结束后做过一个小(xiao)调查，结果显示，有百(bai)分(fen)之五十的年轻观众之前没有走进过剧(ju)场(chang)。

“这些年轻演员的加(jia)入，为话剧(ju)舞台带来了(le)新的观众，这些观众就是(shi)话剧(ju)观众的新生力量。”她坦率地承认，在这方面，陈丽君的影响力毋庸置疑。

在李羊朵(duo)看来，话剧(ju)创作一定要拥抱时(shi)代(dai)，用优秀的作品去打动那(na)些新的观众，让他们真正(zheng)走进剧(ju)场(chang)，了(le)解话剧(ju)，进而爱上话剧(ju)。

“舞台剧(ju)自身很有魅力，足以吸引不同年龄(ling)层的人走进剧(ju)场(chang)。”她说(shuo)，因而，聚焦剧(ju)目本身、为大家呈现一个好故事，思考这个故事能给观众带来什么，这是(shi)戏(xi)剧(ju)工作者应(ying)该关注的。(完)