“在(zai)马丁·麦克多纳的原剧本中，卡图(tu)兰原本是男性角色，但以前也有女(nu)演员(yuan)扮演这一角色的先例。”李(li)羊朵(duo)说，所以在(zai)创作《枕头人》12周年版时，更改了角色设置，讲了一个卡图(tu)兰姐妹俩的故事。

身(shen)为“天(tian)才作家”，卡图(tu)兰的智商很高。李(li)羊朵(duo)觉得(de)，陈(chen)丽君有一种清(qing)凉气质，真挚、耻(chi)辱，还有一点“破碎感”，恰好符合卡图(tu)兰的人设，很适(shi)合这个角色。

演话剧同样必要出色的基础功。李(li)羊朵(duo)透露，为了演好卡图(tu)兰，陈(chen)丽君先拿出两个月(yue)的时间来练台词，以后在(zai)导演指导下，练习(xi)角色的一些基础动(dong)作，再然后，才开始正式排演。

“卡图(tu)兰是个很复杂、很有挑战性的角色。现在(zai)来看，在(zai)台词、身(shen)段等多个层面上，陈(chen)丽君都能够或许很好地浮现这一角色的特质，完成度非常高。”她评价道。

“沉浸式”演绎角色

今年1月(yue)份，由陈(chen)丽君领衔主演的话剧《枕头人》12周年版正式建组。以后，李(li)羊朵(duo)成了排演厅(ting)的常客，经(jing)常过(guo)去探班，也会跟陈(chen)丽君探究(jiu)角色、剧情等等。

《枕头人》12周年版剧照。受访人供图(tu)

她发现，只要开始排演，陈(chen)丽君就会把全部事情都抛下，带(dai)着对角色明白，全身(shen)心(xin)地投(tou)入到事情中去。“偶然候你会觉得(de)，她是在(zai)用(yong)卡图(tu)兰这个人物的状态(tai)，在(zai)事情。”

有好几场(chang)戏，都让李(li)羊朵(duo)掉(diao)了泪(lei)。好比，有一场(chang)戏是卡图(tu)兰不得(de)已要做出一个非常残忍的、关于自(zi)己姐姐的决定。排演时，陈(chen)丽君展现出极强的情感爆发力，疾速将周围(wei)人带(dai)入剧情当中。

“陈(chen)丽君演出了人物心(xin)田层层递进的挣扎与痛苦(ku)。”李(li)羊朵(duo)能感觉到，当时陈(chen)丽君已沉浸在(zai)角色中不可自(zi)拔，真情实感，所以才会有这样强的艺术熏染力。

在(zai)她眼中，作为演员(yuan)，陈(chen)丽君好像有一种本能，能够疾速找到角色与自(zi)己的毗邻，即与本身(shen)一致的、能够或许产生(sheng)共鸣的器械，将其打捞出来，用(yong)于塑造角色。

这样一来，无论是演越(yue)剧、影戏，还是话剧，李(li)羊朵(duo)以为，陈(chen)丽君都能让表演变得(de)天(tian)然而又真挚，也能带(dai)动(dong)观众快速进入剧情，从这个角度来说，陈(chen)丽君是个天(tian)才。

如何将观众“留下来”？

这些年来，包(bao)含话剧《枕头人》在(zai)内，李(li)羊朵(duo)也一直在(zai)思考一个问题，那就是在(zai)收集(ji)时代，舞台剧应该如何更好地拥抱(bao)年青观众？

《枕头人》12周年版剧照。受访人供图(tu)

实在(zai)，早在(zai)此次(ci)《枕头人》巡演之前，李(li)羊朵(duo)就曾(ceng)尝试(shi)邀请年青演员(yuan)来演话剧，而且在(zai)巡演结束后做过(guo)一个小调查，结果显示，有百分(fen)之五十的年青观众之前没(mei)有走进过(guo)剧场(chang)。

“这些年青演员(yuan)的到场(chang)，为话剧舞台带(dai)来了新的观众，这些观众就是话剧观众的新生(sheng)力量(liang)。”她坦率地认(ren)可，在(zai)这方面，陈(chen)丽君的影响力无须置疑。

在(zai)李(li)羊朵(duo)看来，话剧创作肯定要拥抱(bao)时代，用(yong)优秀(xiu)的作品去打动(dong)那些新的观众，让他们真正走进剧场(chang)，了解(jie)话剧，进而爱上话剧。

“舞台剧本身(shen)很有魅力，足(zu)以吸引不同年龄层的人走进剧场(chang)。”她说，因而，聚焦剧目本身(shen)、为大(da)家浮现一个好故事，思考这个故事能给观众带(dai)来甚么，这是戏剧事情者应该关注的。(完)