从中国美术史与中国画本体论的焦点视角，孙克进一步作出系统化学(xue)术阐释：“中国画的焦点命根子(zi)，从来不是(shi)简单的技法呈(cheng)现，而是(shi)以笔墨为载体的文脉传承、精力(li)表达与文化主体性服从，这是(shi)中国画区别于其他画种(zhong)的基础特质，也是(shi)百年中国画历经风雨(yu)仍生生不息的焦点暗码。”他强调，李俊的创作牢(lao)牢(lao)抓住了这一焦点素质，深植吴门画派、扬州八怪的文人画基因，师承有序、取法乎(hu)上(shang)，完整承接了从陈(chen)淳、徐渭，到(dao)扬州八怪李鱓、李方膺，再到(dao)吴昌硕、齐白石、陈(chen)大羽一脉相承的明(ming)清大写意正脉，始终恪守“书画同源(yuan)、以书入画”的中国画焦点正道。“正在当下多元思潮交织、不少创作者偏(pian)离本体的创作环境中，李俊能沉下心守住文脉根脉、服从笔墨本位，不随流俗、不慕浮华，这类对(dui)中国画文化主体性的服从，尤为可贵。他取法明(ming)清写意正脉，兼收(shou)当代名家(jia)精华，笔墨无俗态(tai)、无匠气，熔吴门的清雅温润与扬州的潇洒(sa)奔放于一炉，文人画的意趣与风骨跃(yue)然(ran)纸上(shang)，这是(shi)对(dui)中国画精力(li)内核的精准服从，也是(shi)当代画坛最稀缺的艺(yi)术品行。”

正在题(ti)材创作与笔墨造诣的学(xue)术评析中，孙克高度肯定李俊以紫藤(teng)为焦点的系统性深耕，从中国文人画题(ti)材发展(zhan)史的维度，锚(mao)定了这一创作的学(xue)术价值。他透露表现，中国画向(xiang)来有“一题(ti)深研、以少总多”的学(xue)术传统，从郑板桥的竹、金农的梅，到(dao)齐白石的虾，历代人人皆以单一题(ti)材为载体，买通笔墨法度、意境营造与文脉传承，完成个人艺(yi)术体系的完整建(jian)构。“以单一题(ti)材做深做透、做出万千景象形象，是(shi)中国画独有的精力(li)境界与创作范式，更是(shi)画家(jia)功力(li)、定力(li)与学(xue)术盲目的集中体现，这一创作境界，是(shi)西方艺(yi)术与技法难以企及的东(dong)方文化高度。”孙克指出，紫藤(teng)是(shi)中国文人画传承千年的典(dian)范母题(ti)，承载着(zhe)东(dong)方审美内涵与人文理想，李俊以数十年心力(li)专研此题(ti)材，不是(shi)对(dui)题(ti)材的局(ju)限，而是(shi)以小见大、以一题(ti)通万法，通过紫藤(teng)这一载体，完成对(dui)中国画笔墨体系、形式语言(yan)、精力(li)内核的系统性索求。

李俊作品。

“他的紫藤(teng)以笔墨为焦点，笔势苍劲(jin)多变(bian)，浓淡、虚实、软硬随心运化，配花缀叶层次丰赡、气韵生动。紫藤(teng)的藤(teng)本结构，本身就是(shi)对(dui)书法线条的极(ji)致考(kao)验，起笔需(xu)有篆隶的沉雄骨力(li)，行笔需(xu)有行草(cao)的灵动韵律，墨色(se)变(bian)更需(xu)尽得‘墨分五色(se)’的传统妙谛，一笔下去，既是(shi)书法也是(shi)绘画，既是(shi)物象也是(shi)心性，李俊把这个难度极(ji)高的载体完全吃(chi)透了。”孙克精准剖析其笔墨美学(xue)的学(xue)术价值：“以书入画是(shi)中国画的灵魂，李俊以篆隶笔意写藤(teng)、以行草(cao)意趣点花，线条有骨力(li)、墨色(se)有韵致，把传统笔墨的精、气、神写活了，这是(shi)数十年临池不辍、专心沉淀的真(zhen)功夫，更是(shi)对(dui)中国画笔墨本体论的深度践(jian)行。他以笔墨为基础建(jian)构了完整的个人语言(yan)体系，完成了从题(ti)材深耕到(dao)学(xue)术创新的超过，为当代花鸟画‘一题(ti)精研’的创作路(lu)径，供应了极(ji)具参考(kao)价值的学(xue)术范式。”

孙克从写意精力(li)当代建(jian)构的焦点学(xue)术命题(ti)出发，深入评析了李俊创作的艺(yi)术境界与时代价值。他以为，当下画坛对(dui)写意精力(li)存正在普遍的认知(zhi)误区：不少人将写意等同于“随便(bian)挥洒(sa)”，要(yao)么堕入“有写无意”的技法空壳，只剩笔墨套路(lu)没有精力(li)内核；要(yao)么走向(xiang)“有意无写”的伪(wei)创新，脱离笔墨法度沦为西方笼统绘画的翻版，完全偏(pian)离了中国画写意精力(li)的本源(yuan)。“中国画的‘写意’，是(shi)‘写’与‘意’的高度合一，‘写’是(shi)笔墨法度、书法根基，‘意’是(shi)精力(li)意境、文民(min)气性，二者缺一弗成。中国画重写意、重神韵、重心性，不求摹(mo)形似但求心与物游，李俊深谙(an)此道。”孙克评析，李俊之作融泰州水乡灵秀、江南文化底(di)蕴与时代审美追求于一体，不贪多求全、不盲从写实，以心造境、以情运笔，将地域灵秀、文人风骨、时代景象形象融于笔墨。“他的作品，有写有意、形神兼备，既守住了笔墨法度，又赋予了传统题(ti)材鲜活确当代温度，完美回应了‘写意精力(li)如(ru)何当代转化’的焦点命题(ti)，这恰是(shi)中国画生生不息、长期(qi)弥新的焦点暗码。”对(dui)比中西艺(yi)术发展(zhan)路(lu)径，孙克从学(xue)术层面指出，西方艺(yi)术曾堕入写实与笼统的二元对(dui)立瓶(ping)颈，而中国画以意境为魂、以笔墨为骨，始终追求内心的感触与精力(li)的表达，从未走向(xiang)“断港绝潢”。李俊《紫气东(dong)来》系列作品，恰是(shi)意境之美、笔墨之魂、文化之根的完美融会，为当代写意花鸟的精力(li)表达树立了学(xue)术标杆。

针对(dui)李俊工写相融的艺(yi)术索求，孙克给予了兼具学(xue)理性与前(qian)瞻性的高度评价：“专精而不固守，创新而不逾矩，是(shi)中国画创新发展(zhan)的焦点准则(ze)。李俊的工写相融、虚实相生，是(shi)传统法度内的自然(ran)生发，而非脱离本体的刻意拼接。”他从学(xue)术层面阐释，中国画的工与写从来不是(shi)对(dui)立干系，而是(shi)同源(yuan)共生、互(hu)为支撑的，工笔是(shi)写意的精微根基，写意是(shi)工笔的精力(li)升(sheng)华，李俊的索求，恰好抓住了这一焦点逻(luo)辑。“他的作品兼具工笔的精微意趣与写意的笼统意境，画面交叉灵动、虚实相生，尤其正在竹石题(ti)材的结构章法、虚实变(bian)更上(shang)独具巧思，既保留了中国画的笔墨内核，又拓展(zhan)了当代花鸟的视觉表达边境。这类创新，有学(xue)理支撑、有文脉根基、有审美格调、有艺(yi)术款式，完全契合中国画‘致泛博而尽精微’的美学(xue)原则(ze)，和当下很多脱离传统的‘伪(wei)创新’有着(zhe)素质区别。”他同时寄语李俊，正在深耕紫藤(teng)题(ti)材的基础上(shang)进一步拓宽创作疆(jiang)域，正在传统与当代的深度融会中再攀艺(yi)术高峰。

作为中国美术家(jia)协(xie)会、中国书法家(jia)协(xie)会双会员，李俊是(shi)江苏花鸟画创作的中坚气力(li)，扎根泰州、扬州等苏北文脉膏壤，以丹青载道、以笔墨传情。孙克从中国美术区域发展(zhan)款式的学(xue)术高度，对(dui)其创作的地域价值与时代意义作出判(pan)断：“中国美术的繁荣发展(zhan)，从来不是(shi)靠单一中心的辐射，而是(shi)靠多元地域文脉的配合支撑。江南文脉是(shi)中国画发展(zhan)的焦点文脉之一，而扬州、泰州地点的苏北区域，是(shi)扬州八怪的起源(yuan)地，是(shi)清代以来大写意花鸟发展(zhan)的焦点重镇，这里的文脉基因，既有江南文人的清雅温润，又有江北大地的沉雄奔放，形成了独树一帜(zhi)的艺(yi)术气质。”他透露表现，李俊扎根乡土、笔承文脉，作品既浸润着(zhe)泰州水乡的温润之气，又具备天(tian)下性的学(xue)术视野(ye)与艺(yi)术款式，是(shi)江苏花鸟画的优秀代表，更是(shi)区域美术气力(li)融入国家(jia)美术发展(zhan)大局(ju)的典(dian)型样本。“新时代中国画的繁荣，离不开地域文脉的滋养与中青年画家(jia)的担当。期(qi)待李俊连续深耕，更期(qi)待苏北书画群体集体走向(xiang)天(tian)下高端(duan)学(xue)术平台，让江南文脉的支脉正在当代画坛绽放更明(ming)亮的光彩(cai)，为中华优秀传统文化确当代流传孝敬(jing)气力(li)。”

笔墨当随时代，丹青永载初(chu)心。孙克的学(xue)术评述，以百年中国画写意文脉为学(xue)术坐标，从多个焦点维度系统构建(jian)了李俊艺(yi)术创作的学(xue)术体系，既为李俊的艺(yi)术造诣作出了权威(wei)的学(xue)术定位，也为新时代中国画守正创新的发展(zhan)路(lu)径，供应了清晰(xi)的学(xue)理指引与理论参照。李俊以数十年如(ru)一日(ri)的艺(yi)术服从，正在写意花鸟范畴固本开新，以笔墨赓续文脉、以匠心彰显(xian)时代，为当代中国画传承发展(zhan)注入了坚固的学(xue)术气力(li)，也让泰州书画文脉正在新时代中国美术幅员中熠熠生辉。

（李俊，现为中国美术家(jia)协(xie)会会员、中国书法家(jia)协(xie)会会员、江苏省花鸟画研讨会副会长、泰州市(shi)花鸟画研讨会主席、泰州市(shi)书法家(jia)协(xie)会副主席、东(dong)方华夏文化遗产珍爱(ai)中心副主任。）

编纂：黄(huang)茜